Прочитав недавно добавленные статьи про ритм и таймер в гитарных занятиях, решил поделится специально заточенными под это дело программами…

Читать дальше →

Если ты только начинаешь свой путь гитариста, любителя ли, профессионала ли, тебе сейчас крайне важно, что и как ты хочешь играть.
«Хочу играть» — это поле, огромное. А нужно найти мало-мальски, дорогу.
«Хочу играть, как Блекмор» или «Хочу играть, как Сатриани». То есть, иными словами, играть ВСЕ, во всех стилях, и играть это безукоризненно — не получится ближайшие лет десять.

Читать дальше →

Вообще, в гитарной культуре как-то так сложилось, что соло игра, всегда привлекает больше внимания. Не будет преувеличением сказать, что многие просто взяли в руки гитару после того, как услышали пентатонические полёты по грифу Хендрикса, Ван Халена или Ангуса Янга. И для многих же солирование остается первоочередным интересом, и именно так эти люди стараются выразить себя.

Само собой, что в целом в этом нет ничего плохого. Плохо становится тогда, когда люди зацикливаются на пилеже соло при этом напрочь забывая о ритме. Даже говоря о «ритм секции» в группе эти люди себя из нее исключают, мол неблагодарное это занятие для «недалеких барабанщиков» и «придурковатых басистов» — героев многих музыкальных анекдотов. Ведь всем известно, что басист – это неудавшийся гитарист.


Читать дальше →

Тут, как оказывается, по весне у Закка нашего Вайлда сперли его Pelham Blue Bullseye Gibson Les Paul Custom. Причем, как говорят, умыкнули прямо из его турового автобуса. Экие ловкачи.

Ну, сперли и сперли, с кем не бывает? Неприятно, конечно, но Закк — парень не бедный, думаю пережил бы.

Однако, всякое случается, и даже хорошее. Гитара, которая, к слову, оценивается в 10 килобаксов всплыла в комиссионке в Чикаго с гордым названием Royal Pawn.


Читать дальше →

Популярность гавайской музыки в Америке в начале 20-го века создало спрос на гитары, созданные специально для этого стиля музыки. По началу, топовые музыкальные компании, типа Gibson и Martin стали выпускать специальные устройства, которые можно было положить под порожек гитары, чтобы поднять струны для того, чтобы комфортно играть в гавайском стиле, но в конце концов они стали производить гитары, разработанные специально для гавайской техники игры.


Читать дальше →

Тут с мест сообщают, что на сайте causes.com народ собирает подписи к петиции в пользу того, чтобы Оззи нашему Озборну, дать титул рыцаря.

Если честно, я не знаю, что это за сайт и что будет, если таки наберется нужных 20 тыс. подписей (скорее всего ничего), но сама идея прикольная.


Читать дальше →

Одной из первых отдельных гитарных примочек (если не первой) было тремоло DeArmond 601. Тремоло было разработано в 1946 году, но более широкое распространение получило к 1948 году. ( В статье в журнале Music Trade Review за 1941 год было упоминание про пианино Story&Clark, оборудованное тремоло DeArmond. Гитарные тремоло появились позже.)


Читать дальше →

Быть мультиинструменталистом — это круто! На этом статью можно было бы заканчивать. Факт очевиден. Однако копнув чуть глубже к великому разачарованию обнаруживаешь, что схожие по типу инструменты не считаются. А и правда — что такого сыграть на басу, если умеешь на гитаре. Недаром говорят, что басист — это неудавшийся гитарист. Фли, Мьюнгу, Вутену и Пасториусу об этом знать совсем необязательно, им и так хорошо.


Читать дальше →

В предыдущей статье мы рассмотрели историю основания компании Gibson и пере шаги к захвату рынка. Мы узнали, кто такой Орвил Гибсон и, как он стал «отцом арктопов», о том как Gibson пытались стать первыми в электрогитаре и как они, все таки, вошли на рынок электроинструментов со своей первой электрогитарой ES-150, и, конечно же, о том, кто такой Лес Пол, и, как его «бревно» изменило мир. В этот раз мы посмотрим, что же было с компанией после выпуска своей первой цельнокорпусной гитары, Gibson Les Paul.

Читать дальше →